【日本四國】瀨戶內國際藝術祭的日本藝術家，當代藝術家介紹大竹伸朗

當代藝術家介紹｜知名藝術家｜大竹伸朗 Shinro Ohtake

可以輕鬆到手的地方通常只放無聊的東西，這也是全世界共通的規則。

大竹伸朗 Shinro Ohtake

因在倫敦的跳蚤市場認識一個賣火柴盒的攤位，成為大竹伸朗投入一生製作「剪貼簿」系列風格的開端，以既有存在的物件為素材，透過繪畫、拼貼、攝影、裝置、聲音與書籍等不同媒材，直觀地建立自己認為的世界。雖然不知道拼貼這個字的意義，但是透過自己的方式重新排列出他人製造出的平坦世界，而呈現眼前的光景，有著出自孩童心中的些微犯罪藝術和充滿反抗心態的舒暢無知。

日本藝術家大竹伸朗的女木島作品：mg13-B 女根 Mecon

女木島的女根(Mecon)，便是把利用停課中的小學，把作品和植物做一體化的呈現。作品開頭的ME，等於女木島「Megijuma」；Con象徵著「root」，展現女木島的生命力。島上長出的大椰子置放在從宇和島運來的浮標上，周圍還有許多熱帶植物在它周圍錯綜複雜地彎曲，整個空間就是一件作品，植物的活力就像個「根」四處蔓延。現場還有色彩鮮艷的馬賽克磚與廢棄船的木材，女根在梵語中，具有生殖的意思，在入場門口也設有一個女性的下半身雕像。

女根搶眼的視覺，一直是大竹伸朗的路數，他認為因為一些和美術毫無關係的東西，例如鞋子工廠零件目錄的機械說明圖、印在犯罪書籍角落的犯罪筆記，或是商店街的店老闆以慣用的手勢，在收據空白處印刷的X型線條等，這些這些照片的領域、傾向或喜好非常分散，但是他們有一個共同點：與完美極致相對的，是沒有自己的「主張與主義」，組成完之後，每一件作品都是現在的自己作為起點，展現過去生活的地方，而每天所做的事的縫隙，絕對瀰漫著帶有因緣的空氣。

日本藝術家大竹伸朗的直島作品： na05-B Naoshima Bath I❤湯 (I Love U)

江戶時代開始，居民很喜歡到公共浴場洗澡，因為要付費才可以進入，所以又稱之為「錢湯」。雖然到了昭和時期，日本因經濟迅速成長，每個人家中多設有浴室，不再依靠公共浴場，但依然被認為是與街坊鄰居交流的好去處，同樣直島錢湯也具備這樣的責任，被視為島上島民與旅客之間的橋樑。

二到日每天的13:00-20:30都可前往使用，門票是650yen，大竹伸朗展現了個人的拼貼表現主義，不僅是外裝上結合了報廢船隻的駕駛艙，上頭有個巨型裸女剪影燈箱；內裝的彩繪磁磚、馬克磚、風呂彩繪（風呂＝浴缸；風呂屋=澡堂），結合松樹與日本性愛博物館秘寶館的大笨象模型，如此刺裸裸地與藝術面對面，展現了俗艷的趣味性和庶民的親切感。

在直島享用晚餐後，時常看見不同國家的臉孔從直島錢湯走出來，肩上掛著毛巾，散發出淡淡的肥皂箱；如果不想刺裸地泡湯，藝術祭每週六、日上午10:00至下午1:00，開放民眾入場參觀內部的時間，而營業時間的錢湯外，還有大竹伸朗系列作品的扭蛋機與錢湯的周邊商品供你收集！

有些周邊商品寫著Ｉ❤YOU是因為「湯」在日文的發音接近「You」，所以I❤錢湯，就直接成為直島錢湯Ｉ❤YOU的標語。 

日本藝術家大竹伸朗的直島作品：na16-B 家計劃 Haisha

1998年，自由女神像結束了在新瀉小鋼珠店外的工作，躺在宇和島的畫室。

大竹伸朗在那簽收那一剎那，自由女神彷彿在偷笑他為什麼要花五十萬日圓的出價，接收自己這個龐然大物。一開始大竹伸朗想要把女神丟進旁邊的河川，但覺得處理稻田水源協會的人絕對會上門理論，便拋棄了這個愚蠢的想法，長年以來這座自由女神就包著風一吹來就會啪拉啪拉響的藍色防水布。

漸漸的自由女神成為了恐怖巨大的女人，大竹伸朗不知道究竟要與這個女人持續糾葛不清還是直接了斷，如果再這樣放任這段關係，這座自由女神絕對會躺到腐朽為止，引發無法挽回的仇恨。

後來，位於岡山的造船廠表示有興趣針對自由女神的修復作業，當大竹伸朗看到她停泊在港口的背影時，再度感到她的獨特，直挺挺地散出一股堅定的意志。

大竹伸朗利用牙科診所兼住家的建築物。使用廢棄物、廢材和霓紅燈管，裝飾成混沌的空間，他特意挑選昭和時期日式中略帶點洋風的建築，將自由女神像如寺廟慎重佈置在內，一進到屋內，不管在哪一個角落，女神都在眼前，這是大竹伸朗調皮且刻意的風格，巨大的物體明明近在眼前，卻又因太過礙事，難以看見整體，相當媚俗又荒謬的家形式，不禁惹人喜愛。

日本藝術家大竹伸朗的豊島作品： te03-B 針工廠

一個是在80年代末關閉的廢棄縫紉針廠場域；一個是棄置在宇和島造船廠約30年，原本是用來紅鯛魚網的漁船，這兩個形體個別攜帶著屬於自己的時代記憶，大竹伸朗將廢棄漁船的牆面與石板去除，只留下用木骨架與舊針工廠集合在一起，重新打造出一個新的藝術空間。

針工廠停置電動腳踏車旁有一間矮房，可以往裡頭走，設有針工廠的歷史文獻與紀錄短片，呈現船抵達豊島後，村民如何像慶典遶境般，一步一腳印將船隻運送到當前的針工廠位置，它提醒著島民自身與這些物體相關的時代，並喚起與海洋有關的各種想像。

針工廠旁邊有一個奶奶，在賣自家栽種的草莓，一小盒不貴（不到300yen），可以去捧場一下，整盒的鮮甜絕對能短暫消除暑氣！另外因為豊島的展品距離都很長，公共廁所的數量很少，如果到了針工廠，絕對要把握上廁所的時機，而且這裡因人煙稀少，廁所非常乾淨！

如果以對自己來說最方便的理由擦身而過，就會被後悔這個單字阻擋去向，進而心生懊悔，這就是大竹伸朗的規則。從小開始，他對日常生活中帶著流浪味道的大人氣氛十分嚮往。在不斷妄自空想的時期，經常選擇愚蠢卻帶有流浪味道的電影來看。

對將作品裱著精緻的窗框，放置在舒適的美術館中的場景感到不適，列印出來的東西也好，網點印刷的東西也罷，作品會以各式各樣的形勢持續出現在生活裡，不會只是精美地呈現在冷氣房中一種形式，只要想到任何作品心裡就跳出魔法這個字眼，藝術家眼裡的傲慢與天真，令人擁有各種無法掌握但焦急的驚喜。

在大竹伸朗的自傳《看不見的聲音，聽不到的畫》中陳述：「喜歡將各種紙張做成的明信片和信封貼在頁面上，啪嗒啪嗒地胡亂重複塗上剛好放在桌上的藍色染料，光是看著被顏料浸濕的紙張逐漸變乾的這段時間，看著滲入紙張的藍色就可以了。」若要糾結大竹伸朗的拼貼意義到底就太淒涼了，所有的道理都可以在他的作品上瞬間飛走。

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