【植田正治逝世20年紀念回顧展】沈浸在植田調的攝影中，一同超越風土人情與時代性。
不論清醒或沈於睡夢，我都處於位攝影的思索之中。
植田正治
東京都寫真美術館外的巨幅攝影《有妻子的砂丘風景III》是我第一次直視植田正治作品的震撼體驗。
他的作品看起來很平實，家鄉鳥取砂丘的景深，卻襯出植田正治的超現實與個性，而台北在2020年初也在華山展出《植田正治逝世20年紀念回顧展》，一次展露140張植田正治的攝影作品，以下是下港女子觀展完的小記，供大家更了解這位一生與沙丘攝影劃上等號的攝影師。（以下照片攝於植田正治逝世20年紀念回顧展）
二戰的日本攝影盛行寫實主義，打著「絕對要抓拍，不能擺拍的口號」，認為唯有絕對寫實的風格才能反映出日本國民的優缺點；但熱愛擺拍的植田正治，與時代潮流完全背道而馳，用著他非當代的業餘攝影，始終堅持著不管是哪一種論調，通用的標準是捕捉人們面對相機時的真實狀態就好。
植田正治畢生取景於他的家鄉山陰，與親朋好友一同塑造「導演式攝影」，用他的植田調，建構出專屬於他的世界觀，1937年的《少女四態》是他二戰前「擺拍攝影」的代表作。
但因絕對寫實潮流的風氣席捲了戰後的日本攝影圈，植田正治的攝影一直遭受批評的浪潮，「我所熱愛的擺拍攝影，在戰爭激化時一度中斷了，而在寫實主義的攝影浪潮中又第二次中斷了。」是他對時代矛盾的註解，有一段時期他不再拍攝沙丘的景色，重心改為拍攝身邊一些古老物件和山陰地區那些孩子的童顏。
山陰地區的風土人情，植田正治一拍就是15年，最終收集成冊為《童曆》，這本攝影集的問世，是植田正治從大眾心中業餘攝影愛好者跨至新銳攝影師的重要分水嶺，讓他開始被當代攝影圈所重視。
直到1983年，一直支持植田正治攝影之路的妻子過世造成他劇烈的打擊，為了讓植田正治走出傷痛，他的兒子充委託父親拍攝菊池武夫TAKEO KIKUCHI 的產品目錄，回到最初的沙丘背景，模特兒恣意地在擺動表演，舞台式展演的超現實畫面，當年的擺拍魂又重回植田正治的攝影風格。
《沙丘》系列正式以專屬的「植田調」打破當年時尚攝影巢臼的狀態，讓已屆70歲高齡的植田正治以無與倫比的實驗性風格，轟動日本攝影界，他的名字便在新時代被牢牢記下。
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